从近代上海地区年画看社会变化的轨迹

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近代印刷术由国外传入,给木版年画带来了相当的冲击,由此首先兴起的是石印年画。石印年画最早产地为上海和天津,其中以天津历史最长,上海后来则集中出版胶版印刷的月份牌年画。

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清末兴起的以石印机器印制的年画,逐渐占领了苏州桃花坞、天津杨柳青这南北两大木版年画市场。到了辛亥革命后,两地木版年画虽然尚有新题材的画样刻印,但已寥寥无几,屈指可数了。往后,除了四川、湖南、湖北、福建、陕西、山东、山西等地年画作坊仍能维持刷印木版年画外,天津杨柳青、苏州桃花坞和上海小校场等年画作坊,都以刷印门神、灶君、天地众神等为主。这是因为百姓们皆认为木版刻印者才是神灵所附,故尚能维持下来。

原标题:从近代上海地区年画看社会转型期城市风貌和市民生活变迁

早期卷烟广告画也俗称月份牌,它是由中国特有的民间传统美术形式年画演变而成。月份牌年画最早出现于图片 2

黄雅峰《年画》一书中讲到,清末兴起的月份牌年画在民国初年的上海得到发展。上海原有的小校场木版年画逐渐被新崛起的月份牌画所取代。月份牌画成为年画中异军突起的一个新品种。

自清末以来,中国的社会经历了数次骤变,此一时期的中国年画顺应了时代的变迁,也呈现出新的发展趋态。上海地区的年画可以看作其中的典型,创造了别具一格的文化现象,以直观而生动的方式诠释了在社会转型时期,城市风貌和市民精神生活的变化。正在上海历史博物馆展出的
承古萌新
瑞霭迎祥重庆中国三峡博物馆、上海市历史博物馆藏年画展的最后一部分新象:时代新年画,通过展示两地馆藏年画,以上海地区年画发展为主脉,勾画出近代社会风云变幻之际,中国年画的嬗变轨迹。

月份牌画源于西方的经济文化渗入。随着中外交流的增加,为解决用公历计算日月时间的问题,开始出现阴阳合历的月份牌历画。月份牌画开始用石印制作,画面除了商品宣传外,表现的大都是中国传统题材的形象,或传统山水,或仕女人物,或戏曲故事。

木版年画的绝唱上海旧校场年画

月份牌画创作采用擦笔淡彩画法是一大突破。在此艺术风格形成时,郑曼陀首先摸索创造此法,开创了月份牌的新画风。1914年,他采用此法创作了第一幅月份牌画《晚妆图》,其作品造型准确,手法细腻,色彩明快,为月份牌画独特风格的形成奠定了基础。1915年,他绘制月份牌画《贵妃出浴》,这是月份牌画中最早出现的裸体画,其立体感强,色彩明丽,使人耳目一新,受到社会广泛欢迎。

上海本地年画兴起于晚清,因画师和作坊集中于上海县城旧校场一带而发展起来。旧校场街靠近城隍庙,因庙兴市,旧时为香烛纸马铺肆集中之地,又是上海举行节日庆典的场所。因此,这一带的商户多以经营笺扇、笔墨、书籍等文化产品以及与庙会民俗活动相关的商品为主,许多店铺也代销苏州桃花坞年画以及桃花坞年画的仿冒品。1860年太平军攻陷苏州,山塘至枫桥一带被大火摧毁,数十家年画作坊和所藏画版几乎被焚烧成灰烬。大批桃花坞年画业主和工匠为躲避战乱带着木版逃入上海。迫于生计,他们在旧校场地区重操旧业。据不完全统计,在长仅二百余米的旧校场路上,年画作坊已有数十家,旧校场成了老上海著名的年画一条街。现存年画上有名称可考的有青云斋、陆新昌、久和斋、爱莲堂、吴长兴、吴文艺斋、陈茂记、异馨斋、沈文稚、筠香阁、韩菁华斋、吴锦增、彩云阁、义盛斋、赵一大、甘德盛、泰兴、老文仪诸家。

月份牌画是年画艺术的新突破,在后来的新年画艺术发展中也占据着重要地位,然而在当时,由于受到地域和时代的局限性,其作品中所透露出的奢靡的气息过于浓重,反映了那个时代的特点。

清末上海老城厢街景

起初的旧校场年画,或是承袭苏州年画创作套路,或是利用旧版直接翻印。有些年画虽然在上海印制,但沿用了苏州的商号,几乎与桃花坞年画一致。有些为苏州年画的翻版,主画面雷同,同时也融入了上海年画的特点。2004年中国邮政推出《桃花坞木版年画》一套四枚,其中80分的《琵琶有情》和2元的《十美踢球图》在上海旧校场年画中都有翻版。以《琵琶有情》为例,邮票选用的是苏州王荣兴版的局部。苏州陈同盛版的《玉堂富贵》主图与《琵琶有情》相似,最明显的区别在于《玉堂富贵》图画中间有一花架,上有插着牡丹的大花瓶,这也是苏州桃花坞年画的常见题材花开富贵。而《琵琶有情》的两盆花卉却置于画面两边,画上有题诗琵琶亦是寻常韵,纤指挥来便有情,落款王荣兴印。而上海旧校场版的《琵琶有情》与王荣兴版更加接近,仅在设色和人物衣着及摆设上的纹饰略有区别。旧校场版有与王荣兴版题同样的画诗,但落款为庚子仲秋梦蕉并有钤印。此三个版本的年画作品的笔触和细节处理各不相同,可见商号之间的模仿痕迹。

苏州陈同盛版《玉堂富贵》

苏州王荣兴版《琵琶有情》

上海旧校场版《琵琶有情》

苏州王荣兴版《十美踢球图》

上海旧校场孙文雅印《京都妓院十美踢球图》

值得一提的是,现存上海旧校场年画中古吴梦蕉的作品非常多。梦蕉,即当时沪上著名画家周慕桥。在过去的全国各地的传统年画中,通常只印有年画商号,作画者落款并不常见。但在旧校场年画中,年画作者落款却很多。除了周慕桥外,还有何元俊、田子琳等。他们都曾为《点石斋画报》作画,是沪上炙手可热的画师。另一位因《点石斋画报》名声大噪的画家吴友如的名字也出现在旧校场年画作品中,如《闹元宵》《豫园把戏图》《法人求和》《日本求和》等。不过,对吴友如是否从事过年画创作一事,一直来都有争议。但不可否认的是,《点石斋画报》等石印新闻画报在上海的兴起,对旧校场年画的风格形成是显而易见的。尤其体现在年画题材的突破上。

上海旧校场年画《日本求和》

受租界文化及城市化的影响,旧校场年画中涌现出许多反映城市风貌、新鲜事物、时政新闻的题材,最具上海地方特色。而这些年画创作与以《点石斋画报》为主的石印新闻画报之间有莫大的关联。例如,文仪斋制《西国车利尼大马戏空中悬绳大战》,描绘的是意大利车利尼马戏团在上海租界演出的情景。据学者考证,车里尼马戏团曾在1882年、1886年、1889年三次来沪演出。1889年6月的《点石斋画报》登出吴友如绘《直上干霄》,画面中间的三上吊与年画左上角的空中悬绳为同一节目。其他年画作品如《刘永福镇守台南会同省番大胜》《湖丝厂放工抢亲图》《更上一层楼》《苏州铁路火轮车公司开往吴淞》等,都几乎能在石印新闻画报中找到影子。然而,年画的创作有其随意性和夸张性,其描述的场面虽然很具象,但未必是历史事件的真实反映。

上海旧校场文仪斋制《西国车利尼大马戏空中悬绳大战》

《点石斋画报》原稿《直上干霄》

上海旧校场年画《湖丝厂放工抢亲图》

上海旧校场年画《更上一层楼》